MAS QUE TANGO PROJECT

Come nasce l'idea di un omaggio "rosa" ad Astor Piazzolla?

Un progetto su Astor Piazzolla era da sempre uno dei miei sogni nel cassetto perché penso che la musica del Maestro sia un prezioso abito per la mia vocalità e la partecipazione di validissimi musicisti ha reso il percorso agevole. Parliamo del sensualissimo tango nuevo, musica incantatrice che, liberando l'espressione del corpo, trova nella gestualità la vera estrinsecazione. Attraverso le languide note del bandonèon esploriamo le magiche connessioni tra la musica argentina e quella partenopea, ambedue incentrate su tematiche di forti contraddizioni sociali.

Cosa si intende per tango nuevo e cosa si propone di comunicare?

ll tango nuevo va visto sia come forma musicale sia come stile di tango argentino. Le due cose non sono identiche, né sovrapponibili, meglio complementari. Nasce nel 1900 dalla genialità di Piazzolla che introduce musicali non presenti nel tango argentino tradizionale. L'innovazione porterà alla trasformazione dirompente di ritmi e consuetudini: un esempio è il rallentamento della ritmica. I ballerini di consolidata tradizione non lo accettano quale tango e solo di rado lo ammettono nelle milonghe. Dal punto di vista dello stile va sottolineato che è naturale, semplice, spontaneo e che, attraverso l'improvvisazione si allontana dalla schematica rigidità tradizionale. Comunicando, attraverso la naturalezza, il tango nuevo può irrompere anche tra i più giovani, poco disposti a dedicarsi ad un ballo così antico.

Che legame c'è tra la musica argentina e le melodie partenopee?

Volendo studiare l'interconnessione con la musica argentina bisogna individuare che il nesso causale e il “vettore” è il popolo migrante. Negli ultimi decenni del diciannovesimo secolo, dopo la crudele repressione della resistenza antipiemontese, ben 3 milioni di meridionali tentarono la fortuna emigrando nelle Americhe, soprattutto in Argentina. Oltre un secolo di vita dei nostri connazionali all'estero ha determinato la trasposizione oltreoceano della nostra cultura, ma anche l'arricchimento progressivo della nostra grazie ai ripetuti “ritorni” degli emigranti ed alla volontà di essi di non recidere mai il cordone ombelicale con la madrepatria. Un influsso va connotato come un quid che si radica stabilmente nel supporto culturale ricevente, accompagnandone l'evoluzione e la crescita. Cosa diversa è la moda effimera destinata inevitabilmente ad estinguersi. La stessa differenza che esiste tra l'amore e l'infatuazione.
Quando uno pensa a Napoli o a Buenos Aires, attraversando Siviglia, gli vengono in mente un sacco di cose che le città hanno in comune. I quartieri prospicienti il mare, fortemente caratterizzati e caratterizzanti. A Napoli ad esempio alcuni si chiamano ‘spagnoli’, a indicare una storia, una direzione (la direttrice est-ovest), una sottomissione. Sono strade strettissime, vicoletti, piene di minuscole costruzioni una sopra l’altra, che sembrano quasi toccarsi.
A Buenos Aires si chiama ‘Villa 31′, ed è una baraccopoli pazzesca, a ridosso del porto. Come a Napoli, sotto le baracche e sopra i grattacieli di una capitale moderna. Siviglia, dove intorno al nucleo monumentale si trovano quartieri che conservano tuttora l'aspetto dell'epoca moresca con vie strette e tortuose, piccoli slarghi irregolari e case basse. Tutta questo, che ci crediate o no, “suona”. Suonano le contraddizioni e le tradizioni, e suona il mare, come a Napoli, mare verdastro, da cui arrivano influenze da mezzo mondo, attraverso le navi cargo, attraverso i marinai scavati dentro e fuori. Un tesoro intrigante da tradurre in musica...

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